陈卫东轻车熟路地来到十月杂志社。

　　“卫东同志来了！”

　　“卫东同志好！”

　　“卫东同志你是来找张编辑的吧，他在里面呢。”

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　　一进门，陈卫东认识的不认识的编辑，全都向他打着招呼，他也只能笑脸相对，

　　等到来到张守韧身边，他感觉脸都有些僵了。

　　“卫东来了，快坐，座谈会还得等一会。”

　　张守韧起身给陈卫东倒了一杯热水。

　　“没事。”

　　陈卫东第一次参加座谈会，怕耽搁了时间，特意早来了一会。

　　“卫东，我给你介绍一下，这位是刘心午，之前也是《十月》的编辑，现在在燕京出版社文艺编辑室担任编辑。”

　　张守韧带着陈卫东来到会议室，先给他介绍了刘心午，二人看起来关系还不错。

　　“卫东同志，久闻一见，《牧马人》我可是连续看了三遍。守韧之前说你年轻有为，没想到你这么年轻。”

　　“刘编辑，我也读过您的《班主任》，尤其是其中关于思想解放和艺术民主方面，开启了咱们国内文学的新时代，我的《牧马人》也是借鉴了不少。”

　　“卫东同志太过誉了，你和守韧一样，叫我名字或者心午就行。”

　　刘心午内心深处还是挺高兴的，虽然类似的称赞他这两年没少听，甚至有比陈卫东夸赞更盛的，不过面对陈卫东的夸奖，他还是觉得很开心。

　　三人聊了一会，进来的人也越来越多，张守韧也带着陈卫东开始一一认识今天到场的各位文学人士。

　　“卫东，这位是从维西，今年刚刚发表了《大墙下的红玉兰》。”

　　“这位是高小声，刚创作了《李顺大造屋》。”

　　“这位是陆文福，刚从苏州回来。”

　　“这位是方之，南市作家。”

　　“卫东，这位是陈荒眉，文艺评论家，刚恢复工作。”

　　“这两位是雷哒和阎刚。”

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　　后面这几位都是文艺评论家，有的还在各个杂志社担任编辑，虽然很少写作，不过在文坛的地位还是很高的。

　　“卫东同志，我给你介绍一下，这位是冯木，《文艺报》负责人。”

　　刚跟着张守韧认识了很多编辑、作家和评论家，陈卫东又被苏卯叫了过去。

　　“冯编辑您好。”

　　陈卫东看着长相普通的冯木，没想到还是和苏卯同一个等级的主编。

　　“卫东同志，这位是《人民文学》的主编张光念。”

　　“卫东同志久闻大名，我们可是也给你邀过稿子，只是可惜晚了一步。”

　　张光念满是遗憾的说道，刚才已经听到消息，陈卫东刚刚完成了一部长篇小说，听苏卯的话，质量应该不错。

　　“您过赞了，我刚回燕京，可能信还在路上。”

　　“怪不得呢，我们把邀请稿发到你原来下乡的地方了，下次要是有合适的稿子，也可以发给我们《人民文学》，不论是长篇还是中篇小说，我们都收。”

　　张光念对着陈卫东继续邀请道。

　　“光念同志，当着我的面挖人，是不是有些不守规矩。”

　　苏卯插话道。

　　“苏姐，是我的错，我这也是愁的，最近《人民文学》确实太缺稿子了。”

　　“那不成，你必须得在《十月》上发一篇文章。”

　　“一定一定。”

　　陈卫东看着苏卯和张光念的互动，二人看起来关系还不错，要不然后者也不敢当着他的面邀请他投稿《人民文学》。

　　不过对于张光念的邀请，陈卫东还是有些心动的，毕竟这可是《人民文学》，国内作家就没有人能够拒绝得了在上面发表文章的。

　　《十月》虽然不错，不过和《人民文学》还是差了一个档次。

　　“多谢张主编的看重。”

　　“这位是王檬，之前发表了《布礼》《蝴蝶》等小说。”

　　“王檬同志你好，你的《青春万岁》写的非常真实，我可是看了好几遍。”

　　“哈哈，没想到卫东同志还看过《青春万岁》，那可是老黄历了。”

　　王檬笑着说道，要知道《青春万岁》还是他53年创作的第一部长篇小说，到现在已经二十多年过去了，没想到陈卫东还读过。

　　男人，对于初次总是比较印象深刻。

　　会议由苏卯亲自主持，她发表完开场白后，众人便进入了热议环节。

　　“《牧马人》这部小说写又派在西北牧场的改造经历，触及了反又这个禁区。过去二十多年，没有人敢正面写这段历史。

　　陈卫东同志，有勇气，有生活，这是真正的现实主义回归。“

　　“小说写主人公在苦难中保持人性尊严，这很好。但我担心过于强调个人苦难，会不会变成‘暴露文学’？我们既要揭露，也要注意作品的教育意义。”

　　另一位评论家有不同的意见。

　　“《牧马人》小说中的爱情描写很动人。在那种极端环境下，人的情感需求、对温暖的渴望，这是人性的真实。我们过去太忌讳谈人性了。”

　　一位老作家：“小说对又派生活的描写还是太‘轻’了，草原成了避风港，这不符合历史真实。”

　　阎刚：“但正是这种‘轻’，让读者看到了希望。如果全是黑暗，文学如何鼓舞人心？”

　　“结尾许灵均放弃出国，恐怕会引起青年读者的质疑。为什么不能既爱国又出国学习？建议再版时加强心理铺垫。”

　　“小说采用第一人称回忆视角，现实与过去交织，这在艺术上有新意。不再是简单的‘三突出’模式，开始探索心理描写和意识流手法。”

　　大家纷纷把目光看向王檬和刘心午，二人正是尝试这类现代派技巧的代表人物，名下的多部作品，都是用的三突出模式。

　　“三突出”模式陈卫东最近也有所了解，这是现阶段文坛的一种文学新技巧，不同于传统的模式，而是在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。

　　就像刘心午写的《班主任》就是三突出模式的代表作。

　　小说的人物结构是一个众星拱月式的英雄中心结构，以张俊石为中心人物，分别设置了书记老曹、同事尹老师和工作对象宋宝琦、谢惠敏以及石红。

　　人物关系设置以正面、侧面、反面烘托为主，在塑造人物上有明显的“三突出”痕迹。

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